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简介
一个逃跑的人。生命危在旦夕。一个快要爆炸的人。每当我看到《拉波拉》，我就会把它看作是《大开眼戒》的伴唱，或者也许它是《大开眼戒》的伴唱。《通奸》让两部电影都有亮点，但方式不同。我认为菲利普·弗伦奇在库布里克的上一部作品中指出的《绿野仙踪》是正确的。和多萝西一样，汤姆和妮可也经历过幻想和噩梦，最后多萝西令人宽慰的童言无语的格言“没有地方比得上家”被讽刺地更新成成人的格言“没有性爱比得上婚内性”。库布里克的观点是理智的，他从不离开思想的世界去接触现实。他先是用色情电影嘲弄观众，然后又用惊悚片嘲弄观众，但他一个也没说。他与第三任妻子结婚40年，直到去世。当他执导《拉波拉》时，罗西里尼还是英格丽·褒曼的妻子;他们曾经是通奸的情人，他们的不忠受到了广泛的批评，拉普拉是一个故事，一个黑色的故事。黑色阴谋被解决了，故事有一个幸福的结局。城市是黑色的;这个国家是一个传奇，在这里童年是可能的。这种过渡是用最常规的方式进行的:通过汽车，当汽车驶入道路时，从汽车前部拍摄的一张长时间的照片，就好像我们进入了一个不同的维度。艾琳(伯格曼饰)开始了这部电影:我们只看到了一片黑暗的城市风景，但她的画外音讲述了她的焦虑，告诉我们这个故事是她的闪回。褒曼一直在欺骗她的丈夫。起初，内疚只是心理上的折磨，但很快就扩展为经济勒索，然后发展成其他东西。电影从头到尾都在关注褒曼的感受，其他所有角色都是为了让她有所感受。只有当导演在主角发现之前透露了故事情节，他才会想让我们感受到伯格曼无法感受到的东西。当她发现的时候，我们已经经历了情况的扭曲机制，我们可能会再次关注它对伯格曼的艾琳的情感影响。在拉帕拉，背叛不是想象出来的，而是真实的，噩梦是故意的，这对夫妇的毒液以痛苦的方式化脓。不用说，英格丽德在电影中也有过一段坎坷的经历，但罗西里尼不敢像他在《欧罗巴51》中那样把她抛弃，也没有把她遗弃在难以理解的大自然的冷漠中(斯特隆波利)。他的天赋并不像意大利的维亚乔那样卓越和脆弱。他只是给他的妻子尽可能多的童话结局，一个真正的女人可以有，一个人类景观，在那里她终于可以感到宾至如归。回到乡村，半明半暗的室内景象暗示着舒适的睡眠。毕竟，是“仙女教母”在电影中说了最后一句话。